Stephen Davies conception et construction paysagère



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Télécharger Télécharger PDF. Traduire PDF. J'ai été assuré par le bureau de recherche de l'Université d'Auckland que s'ils ont rendu cela accessible au public, cela ne viole pas les règles de droit d'auteur de l'éditeur.

L'architecture est-elle un art ? Les questions que j'aborde sont celles-ci. Si oui, sont-elles les oeuvres de leurs architectes ? Si oui, l'architecture est-elle une forme d'art ? Mes réponses sont parfois, généralement, et non. C'est le cas du peintre à l'huile et du sculpteur qui sculpte le marbre. Dans d'autres formes d'art, l'artiste ne produit pas directement l'œuvre et il n'a pas besoin de travailler de première main sur ses matériaux.

C'est le cas du compositeur qui produit une partition et du dramaturge qui produit un scénario. Ni la partition ni le scénario ne sont l'œuvre d'art en tant que telle. Or, si l'architecte est un artiste, il est donc plus à la manière d'un compositeur que d'un peintre à l'huile.

S'il produit une œuvre d'art, ce ne sont pas les dessins sur lesquels il travaille directement mais le bâtiment créé par d'autres en suivant les instructions implicites dans ces dessins.

Un corollaire du point de vue ci-dessus pourrait facilement être négligé. Un architecte qui présente des esquisses de l'apparence d'un bâtiment fini et ne peut offrir que cela ne pourrait pas supporter le bâtiment comme le compositeur représente son travail, en tant que créateur. La compositrice s'occupe du médium du son, non du dessin ou de l'écriture, même si elle enregistre ses travaux en appliquant une plume sur du papier manuscrit.

Travailler en tant qu'artiste, c'est typiquement travailler dans et à travers les médias. Si les architectes sont les auteurs artistiques des bâtiments qu'ils revendiquent comme leurs œuvres d'art, ils doivent montrer une conscience appropriée non seulement des supports à partir desquels ces choses sont construites, mais aussi des compétences et des limites qui régissent leur construction. Une personne ne montre pas cette conscience à moins qu'elle ne puisse produire des dessins à partir desquels les constructeurs pourraient travailler.

S'il peut dessiner l'apparence de bâtiments inexistants, il peut être un artiste en tant que peintre ou en tant que dessinateur, ou il peut avoir un statut comme celui d'une personne qui est reconnue comme fournissant l'idée ou l'intrigue que d'autres transforment en scénario et , à partir de là, un film, mais ce n'est pas un artiste en tant qu'architecte, je tiens. Le point ci-dessus est facile à manquer car, dans la pratique, il est courant qu'un architecte qualifié propose le concept, déléguant à des sous-fifres le travail de fournir des dessins d'exécution dont le détail est parfois stéréotypé et répétitif.

L'architecture, comme la réalisation de films, implique souvent un travail d'équipe, même si les félicitations vont à juste titre à ceux dont l'autorité et la vision créative leur confèrent une position dominante au sein de l'ensemble.

L'équipe peut avoir plus d'un chef et un bâtiment qui est une œuvre d'art peut avoir de nombreux co-architectes dont chacun est un spécialiste d'un aspect de la conception. Mais si l'architecte en chef prétend être un artiste dont les conceptions deviennent des œuvres d'art, il doit travailler avec une conscience à la fois des principes structurels et des questions pratiques, afin qu'il puisse traduire ses visions en dessins d'exécution s'il le souhaite, s'il le fait en fait.

Certains architectes dits décontructivistes, comme Zaha M. Hahdid, ont produit des dessins et des maquettes primés ; de nombreux détails de construction en sont absents. Son souci réside dans la théorie, la forme et la forme. Elle semble satisfaite que ses projets s'arrêtent au stade du dessin, estimant qu'ils sont déjà établis non seulement comme des œuvres d'art mais comme des œuvres architecturales dans cette représentation.

Hahdid est-il un architecte tel que j'ai caractérisé ce rôle ? Ceux-ci peuvent être transmis à un degré qui convient à son objectif par les plans et les modèles qu'elle produit. Si Hahdid est une artiste, elle l'est en tant qu'architecte ; ce serait une erreur d'assimiler son apparente indifférence à l'actualisation de ses projets à un manque d'intérêt dans son travail pour les médias de l'architecture. Maintenant, j'aborde la question de savoir ce qu'est un bâtiment.

Après avoir distingué les bâtiments de certaines constructions qui sont incontestablement artistiques dans les statues de provenance et d'autres qui sont à la limite à cet égard des arcs, j'indique quelques caractéristiques saillantes dans notre compréhension commune de la notion et je m'y réfère pour différencier les bâtiments des constructions non artistiques extérieurement similaires. comme les fouilles et les navires.

En tant que praticiens d'un Fine Art, les sculpteurs sont tenus de produire des œuvres d'art; les sculpteurs sont des artistes. De telles distinctions ne sont pas contre-intuitives, surtout lorsqu'il s'agit de cas paradigmatiques, même si certains architectes, comme Giotto, Michelangelo Buanarroti et Gianlorenzo Bernini, sont également célèbres comme sculpteurs ou dans d'autres arts. Le point n'est pas qu'il ne peut y avoir un bâtiment sous la forme d'une femme, ou d'un légume géant, ou d'un hamburger - le monde est plein de telles choses.

C'est plutôt qu'un bâtiment en forme de femme serait un bâtiment en vertu de caractéristiques de sa conception fonctionnelle ne dépendant pas directement de sa forme, alors qu'une statue de femme prend son caractère de statue principalement de cette forme externe.

À distinguer également des bâtiments, pour les besoins de cette discussion préliminaire et de déblayage, les fontaines et les monuments, les arches, les obélisques, les cercles de pierres, etc., car ceux-ci fournissent autant de cas qui sont à la frontière entre les constructions artistiques et non artistiques. . Au-delà de la similitude entre certaines œuvres d'art et certains bâtiments, ainsi que de la difficulté que posent les cas qui se prétendent transcatégoriels, il convient également de distinguer les bâtiments des autres membres de la classe plus large des constructions.

Bien que l'activité de construction aboutisse à des constructions, toutes les constructions ne sont en aucun cas des bâtiments. Lesquels, généralement, ne le sont pas ? Certains d'entre eux pourraient avoir des bâtiments sur eux, ou pourraient inclure des bâtiments, mais ne sont pas eux-mêmes des bâtiments.

Une comparaison entre ceux-ci et des paradigmes évidents de bâtiments - maisons privées, blocs d'appartements, halls, hôtels, écoles, usines, granges et hangars - met en lumière ce qui suit. Dans le cas normal, les bâtiments sont des constructions à usage humain. Bien qu'ils remplissent diverses fonctions, l'utilisation pertinente implique fréquemment l'occupation du bâtiment et dépend de la permanence du bâtiment, tant en ce qui concerne la durée que l'emplacement.

Les bâtiments renferment généralement un espace accessible aux humains et possèdent à la fois un intérieur et un extérieur. Dans les paragraphes suivants, je précise ce que recouvrent les termes en italique ici. L'exigence d'occupation est vague mais pourrait expliquer une réticence à considérer les pyramides de Gizeh comme des bâtiments. Le souci, j'imagine, n'est pas tant que les pyramides abritent les morts que d'exclure les vivants, le faisant non pas avec des portes verrouillées mais par l'absence de portes.

L'exigence qu'un bâtiment ait un caractère permanent et stationnaire suggère que l'utilisation fonctionnelle des bâtiments dépend de leur caractère non éphémère.

Il convient de souligner qu'il s'agit d'une question de type de construction plutôt que du destin, intentionnel ou non, d'un cas particulier. Un bâtiment peut parfois être déplacé et un bâtiment peut être construit avec l'intention ou en sachant qu'il doit être temporaire, parce qu'il fait partie d'un plateau de tournage qui doit être détruit, par exemple.

C'est une des raisons pour lesquelles les architectes doivent se préoccuper du caractère de leurs médias comme souligné ci-dessus ; avec la résistance à la traction de l'acier, avec la capacité portante des poutres, avec la possibilité que les fondations peu profondes glissent si le substrat bouge.

Même si le but est de créer quelque chose qui semble défier la gravité, l'architecte ne peut pas ignorer la gravité. C'est leur relative impermanence et instabilité qui remet en cause les prétentions en tant que constructions de tentes et chapiteaux, et de navires et autres moyens de transport.

Les premiers sont, en général, des abris temporaires, même si cela ne veut pas dire qu'une tente peut rester sur place et résister aux éléments pendant des années, et les seconds sont généralement conçus pour être mobiles, bien qu'un navire puisse ne jamais quitter son amarrage et servir de casino. Les caravanes et les véhicules récréatifs peuvent rester immobiles - en fait, leurs roues peuvent être retirées - et à d'autres égards peuvent ressembler beaucoup à des maisons, mais ce ne sont pas des bâtiments, car ils sont d'un type conçu pour être mobiles.

Aussi, le cheval de Troie, bien qu'il ait été conçu pour être occupé par des humains, n'est pas un édifice à la fois parce qu'il est une statue et parce qu'il est mobile. Cet étudiant avait sans doute raison de souligner que les gens auraient une sensibilité considérablement accrue à leur environnement architectural si les bâtiments étaient produits sans tenir compte de la distinction entre les possibilités de l'horizontal et du vertical. Néanmoins, en rejetant l'importance de la permanence et de la stabilité, il s'est révélé plus susceptible de réussir dans le milieu universitaire que dans la profession ; une promesse qu'il a tenue depuis.

Notez que le but dans ces cas est souvent d'intégrer les deux, de sorte que la différence ne soit pas aussi frappante que dans le cas normal; c'est-à-dire qu'il y a toujours un souci de délimiter des zones d'espace, même si les frontières sont floues plutôt que nettes. Les constructions solides dépourvues d'intérieur ressemblent plus à des statues ou à des monuments qu'à des édifices. Et si les maisons ou les complexes excavés - comme ceux de la ville d'opale de Coober Pedy en Australie-Méridionale, ou les quartiers généraux militaires cachés sous le sol, ou les vastes catacombes et systèmes d'égouts - ne sont pas des bâtiments, c'est au moins parce qu'ils manquent de surfaces extérieures.

Si les stades sportifs en plein air ne sont pas des bâtiments, c'est parce qu'ils ne sont pas couverts, bien qu'une tribune couverte puisse être un bâtiment faisant partie d'un tel stade. Une tour de guet construite à la manière d'un échafaudage pourrait ne pas être un édifice dépourvu de murs. Dans ce cas, il est également douteux que la tour Eiffel soit un bâtiment, bien qu'il puisse s'agir d'un monument. De même, les quais et les plates-formes pétrolières peuvent avoir des bâtiments sans être eux-mêmes des bâtiments.

Non seulement certaines œuvres d'art incontestables, même si d'autres semblent dépourvues de propriétés esthétiques rédemptrices, mais beaucoup manquent également de propriétés paradigmatiques des bâtiments. J'espère que la discussion précédente met en évidence certaines des caractéristiques centrales, sinon toujours définitionnelles, de notre concept de bâtiment, révélant ainsi ce qui est gênant dans les cas limites qui manquent d'une ou plusieurs de ces caractéristiques tout en en affichant d'autres.

Sans la première distinction, il s'ensuit automatiquement que les membres d'un sous-ensemble de produits architecturaux sont forcément des œuvres d'art, puisque la sculpture est une forme d'art acceptée. Sans cette dernière distinction, il semble impossible de prendre l'architecture au sérieux dans sa prétention à être une forme d'art, car les trous dans le sol, les routes de banlieue et les systèmes d'égouts semblent bien trop prosaïques et esthétiquement inintéressants dans la plupart des cas pour être générés par la pratique qui marque un Forme d'art.

Cela doit être interprété comme demandant s'il s'agit d'œuvres d'art comme Mona Lisa, Hamlet et David, et pas simplement si les bâtiments sont le produit d'un savoir-faire. Par exemple, le Taj Mahal, l'opéra de Sydney, le duomo de Florence, El Scorial à l'extérieur de Madrid, le palais de Versailles et la chapelle Sixtine sont tous acclamés comme des œuvres d'art.

Remarquez que cette question n'est pas résolue affirmativement simplement en découvrant que certains bâtiments conçus par des architectes sont des œuvres d'art. Dans la première, un artiste confirmé s'approprie un bâtiment pour en faire une œuvre conceptuelle ou prête à l'emploi.

Apparemment, il réussissait mieux à prendre des objets plus petits planifiés et fabriqués par d'autres - porte-bouteilles, peignes, urinoirs - pour en faire ses œuvres d'art en utilisant son autorité artistique pour les déclarer tels. Dans le second, un agent du monde de l'art reconnaît la valeur historique ou esthétique d'un objet ou d'un type de chose en le reconnaissant comme de l'art.

De cette façon, des peintures rupestres, des artefacts religieux, des meubles distinctifs, des courtepointes brodées et des voitures italiennes modernes ont été repris par le monde de l'art et se sont vu accorder le statut d'art bien qu'ils n'étaient pas de l'art avant cette reconnaissance.

Même lorsque le statut est appliqué non seulement à partir du moment de la reconnaissance mais rétrospectivement jusqu'au moment de la création, ces pièces ne sont pas faites comme ou pour être de l'art par leurs créateurs.

Notez cependant ces mises en garde. Une telle pièce aurait pour artiste non pas un architecte mais son bâtisseur. Cela semble avoir été le cas de nombreuses cathédrales médiévales.

Si le bâtiment achevé est une œuvre d'art, c'en est une avec de nombreux artistes. Comme indiqué précédemment, le co-artistry peut être réparti au sein d'une équipe d'architectes, ou entre architectes successifs, ou entre architectes et dessinateurs, ou entre architectes et constructeurs. Nous arrivons maintenant à la troisième question vitale. Certains édifices sont des œuvres d'art et la plupart d'entre eux sont créés par leurs architectes, mais l'architecture est-elle une forme d'art, l'un des grands arts, à classer avec l'opéra, le ballet, la peinture, la poésie, etc. ?

Permettez-moi de préciser ce que je considère être impliqué par des réponses différentes. Affirmer que l'architecture est une forme d'art revient à dire que les architectes sont des artistes qui, en tant que tels, sont tenus de produire des œuvres d'art, sinon toujours de la meilleure qualité, dans l'exercice de leur rôle.


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Winchester est un constructeur résidentiel haut de gamme spécialisé basé près d'Annapolis. Partenaire vénéré et respecté, Winchester sert ses clients et ses architectes primés dans le Maryland, Washington, D. Winchester comprend que la belle construction est en effet un art. La fabrication et la durabilité d'une maison construite par Winchester résonnent depuis des générations. Une qualité sans compromis, une attention aux détails et un savoir-faire de haut niveau ont abouti à la construction de villas rustiques, de maisons traditionnelles et historiques, de maisons contemporaines, de retraites de week-end et de propriétés de campagne.

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Nos anciens élèves ont toujours été un groupe diversifié, partageant une passion pour l'innovation du design, la construction et l'amélioration des lieux dans lesquels nous vivons à travers de nombreuses avenues et professions différentes. Le succès de la Faculté est écrit dans les expériences et les histoires de nos anciens. Travaillant en Australie et à travers le monde sur une grande variété de projets, les anciens de l'ABP font preuve d'excellence, d'innovation et de dynamisme. C'est l'occasion pour nous de partager leurs multiples réalisations et expériences dans un large éventail d'industries. En tant qu'étudiante en architecture à la Melbourne School of Design, Sarah Ball a imaginé travailler dans une petite entreprise axée sur des projets résidentiels. James Billson a obtenu un baccalauréat en construction sur les traces de son grand-père Edward Billson, le tout premier architecte diplômé de l'université.

Récipiendaire, American Society of Landscape Architects, National Design Honor Award, Étudiants encadrés dans la partie développement de la conception ET construction.

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Il comprend 2 m² de surface au sol sur cinq étages avec un design intérieur signé Soho House Design. Le site a fait l'objet d'un réaménagement progressif de trois ans, qui a débuté en

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Date Client Taylor Woodrow Construction. L'élection de l'Assemblée nationale galloise en , a été un tournant dans l'histoire du Pays de Galles. Le bâtiment de l'Assemblée incarne les valeurs démocratiques d'ouverture et de participation, tandis que son programme environnemental progressiste établit une nouvelle norme pour les bâtiments publics en Grande-Bretagne. L'idée d'ouverture est illustrée par la transparence du bâtiment. Les espaces publics sont surélevés sur un socle recouvert d'ardoise et coupés pour permettre à la lumière du jour de pénétrer dans les espaces administratifs au niveau inférieur. Une toiture légère et légèrement ondulée abrite à la fois des espaces intérieurs et extérieurs, percés par le prolongement en saillie de l'Hémicycle. Grand espace circulaire au cœur du bâtiment, la chambre est définie par le toit spectaculaire en bois de cèdre rouge de l'Ouest classé FSC par le Forest Stewardship Council, qui est tiré du toit au-dessus pour former son enceinte.

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